Վիկտոր Գիլբերտ | Ծաղկի վաճառողը | Ակադեմիական / Ժանր նկարիչ

19-րդ դարի կեսը եւ 20-րդ դարի սկզբին տեսնում էին արվեստի ներդրումը ամենօրյա կյանքի վրա, փողոցային վաճառողներից մինչեւ Ֆրանսիայի եւ նրա շուրջ գտնվող անօթեւաններին ամեն ինչի նկարագրությունը: Գեղանկարիչները հաճախ խորապես ներխուժում էին ժամանակի սոցիալական հարցերում եւ ձգտում էին ազատվել տասնամյակների ընթացքում արվեստի արտադրությունը խարխլած պարտադրված պատմականությունից:ՌեալիզմԳյուլբերտը դարձել է արվեստագետներից մեկը, որն իրականացնում էր ռեալիզմը հետագա քսաներորդ դարից եւ նույնպես ընկել է այնպիսի ազդեցության տակ, ինչի հետեւանքով նա դարձել է գիտնականներ: Իմպրեսիոնիստական ​​շարժումը `փնտրելով նոր ներկայացուցչական մեթոդներ, հաճախ ավելի պակաս, քան իր ամենավաղ աշխատանքը:



Վիկտոր-Գաբրիել Գիլբերտը ծնվել է 1847 թ. Փետրվարի 13-ին Փարիզում, 1848 թ. Հեղափոխությունից անմիջապես առաջ, որը բարելավեց Սալոնային համակարգը, ինչը թույլ տվեց ավելի շատ նկարիչներին ներկայացնել նոր աշխատանք: Քանի որ Գիլբերտի ծնողները բավականաչափ գումար չունեին, որպեսզի նրան ուղարկեն École des Beaux-Arts- ի ուսուցման համար, փորձառու արվեստագետների բնորոշ երթուղին, նա փոխարենը սկսեց աշխատել որպես աշակերտ, տասներեք տարեկանում, նկարիչ դեկորատիվ Եվգեն Ադամին: դասեր քաղել École de la Ville de Paris- ում, որն իր միակ պաշտոնական գեղարվեստական ​​ուսուցման ձեւն էր: Քանի որ École des Beaux-Arts- ի աշակերտներից շատերը ապավինում էին ավելի խիստ ակադեմիական ձեւի եւ նկարչության ոճին, նրա մեծ ուսումնասիրությունների պակասը կարող էր ստիպել նրան նայել ամենօրյա կյանքի իր ոգեշնչման համար:
Գիլբերտը 1873 թ.-ին դահլիճում ելույթ ունեցավ Les Apprêts du Déer (Ճաշի պատրաստում) եւ Avant le Bal (Մինչեւ գնդակը), մեկ տարի առաջ տպավորիչ խումբը ցուցադրեց իր նկարները առաջին «Իմպրեսիոնիստ» ցուցահանդեսում լուսանկարիչ Նադարի ստուդիայում: 1870-ականների կեսերին Գիլբերթը ֆինանսապես աջակցել էր Պեն Մարտինին, որը պատկանում էր արվեստի խանութին, Ռու Լաֆիթի վրա եւ որը հանդիսանում էր տպավորիչ շարժման կարեւոր կողմնակից եւ երիտասարդ եւ խոստումնալից արվեստագետների խթանումը: Ապահովել է մի քանի Gilbert- ի ստեղծագործությունները իրեն եւ վերադարձի համար , Գիլբերտը մահացավ Դմիտրի դիմանկարը: Մ ... (Դերասանուհի Մ ... ), որը ցուցադրվել է 1875 սրահում: Այդ ժամանակ Գիլբերտը բավականաչափ լավ էր ստեղծագործում, որպես նկարիչ, որ այլեւս ստիպված չէր ավարտել տեքստիլ արտադրողների համար դեկորատիվ աշխատանք (Ռեալիստ ավանդույթը. Ֆրանսիական նկարչություն եւ նկարչություն 1830-1900 թթ. կատու, Քլիվլենդ: Քլիվլենդի արվեստի թանգարան, 1980, էջ 23: 294): Շատ արվեստագետներ եկել են ավելի ու ավելի շատ ապավինել արվեստի դիլերների իրենց պատկերների վաճառքին: Գիլբերտի ստեղծագործության հովանավորը Martin- ի օգնեց իր ռեալիստական ​​պատկերների տարածման մեջ. դարձնելով նրան առավել ճանաչված ավելի մեծ լսարանի հետ, որը շարունակում է պատասխանել այդ հեշտությամբ ճանաչելի եւ հասկանալի պատկերների: Սա նաեւ տեղադրեց Գիլբերտը շրջանի առաջադեմ արվեստագետներից ոմանք:
Իր կարիերայի սկզբում Գիլբերտը կենտրոնացած էր դեռեւս կյանքի վրա, բայց վերջում նա դարձավ ավելի ու ավելի շատ Ռեալիզմի բնորոշ թեմաներով: Այն դարձավ Փարիզի Լես Հոլլսի նկարիչը, որը դեռեւս գոյություն ունի, բայց այն ժամանակ, վաճառողներ եւ շուկաներ, Փարիզի զբաղված եւ աշխույժ տարածք: Այս տեսարաններից շատերը ձկնորսական շուկաներ էին, եւ նրա ստեղծագործություններից մեկը `Un Coin de la Halle aux Poissons- ը, le matin (Fish Market- ի անկյունը. առավոտյան), որը ցուցադրվել է 1880 սրահում, ստացել է իր առաջին մեդալը, երկրորդ կարգի մրցանակ; այն նաեւ ձեռք է բերվել պետության կողմից »:Քանի Գիլբերտը ծանոթ էր Նատալիստական ​​գրականությանը, մասնավորապես Եմիլ Զոլայի վեպերին, նա տեղյակ էր հեղինակի տեսակետը Les Halles- ի `Փարիզի դինամիզմի եւ էներգիայի խորհրդանիշի մասին:«Իրատեսական ավանդույթի մեջ բացատրված մի կետ, ըստ որի, Գիլբերթը հավասարապես շահագրգռված է գրական տեքստեր իր ստեղծագործությունների հետ համադրությամբ եւ ոգեշնչված է գրականության, ինչպես նաեւ իր ստեղծագործությունների կատարման համար ամենօրյա կյանքից: Այնուհետեւ նշվում է.
Վիկտոր Գիլբերտի տարբեր գործառույթների եւ սոցիալական տեսակների գրավման ունակությունը նրա ոճի մեկ այլ առումով է: Գիլբերտի հաճախակի այցելությունները Les Halles- ին հնարավորություն են տալիս ականատես լինել բազմաթիվ գործողություններին: Դեպքի վայրի իրատեսությունը ընդգծելով, նրա տեսողական նկարագրությունը 1885-ին օգնել է նրան ճանաչել Les Halles- ի հայտնի վարպետը:



Գիլբերտը ստեղծել է իր տեղը եւ իր աշխատանքի համար Փարիզի կյանքի իրողությունների իրատեսական պատկերում: նա նույնպես հայտնի էր դարձել պետության հետ, քանի որ ոչ միայն նրա կողմից ձեռք բերված 1880 նկարը, այլեւ նրա 1884 (Porteurs de Viande - Միս Haulers) Սրահի մուտքն էլ է եղել: Նրա ոճը զարգանում էր, Գիլբերտը չի անտեսել միայն բուրժուական տեսարանները, ինչպիսիք են March aux Fleurs (Ծաղկի շուկա), նրան ավելի շատ ներգրավվում էր տպավորիչ նկարիչների, հատկապես Պիեռ-Օգոստի Ռենուարի հետ եւ նրա հետաքրքրությունը բուռնալիստական ​​գեղեցիկ կանանց, որոնք մասնակցում էին իրենց անդառնալի գործունեության մեջ, նկարներ, որոնք շատ հեռու էին նախկին ռեալիստների աշխատանքից: Թեմայի այս հերթափոխով Գիլբերթը նույնպես տեղափոխվեց դեպի ավելի թեթեւ տոնիկ պալիտրա, ավելի շուտ, «Theéodul Ribot» եւ «François Bonvin» ռեալիստների հիշեցումի մուգ գույնի պաստառը:





Գիլբերսը շարունակում էր կանոնավոր կերպով ներկայացնել սրահը մինչեւ 1933 թվականը: 1926 թ. Նա ստացավ «Բոննաթ» մրցանակը: Ավելի վաղ նրա կարիերայում, 1897 թ. Նա դարձել է Chevalier de la Légion d'Honneur անունը եւ մի կետում էր նաեւ սրահի ժյուրին: Գիլբերտը մահացավ 1935 թվականի հուլիսի 21-ին եւ այժմ թաղված է Փարիզի Մոնմարտրեի գերեզմանոցում: ոչ միայն ազդում էր ռեալիզմի վրա, այլեւ իմպրեսիոնիզմով: Նրա կյանքը եւ սալոն կարիերան ապրել են ժամանակի վրա ազդող կայուն ստիլիստական ​​անցումների ժամանակաշրջանում: Իր վաղ կարիերան զբաղված էր իրատեսական թեմաներով, առօրյա կյանքի տեսարաններով, բայց որպես տպավորիչ այնտեղ նշանավորվեց եւ Լա Բելի Էփոքը եկել եւ գնացել է, ավելի շատ տեղափոխվել է ժանրային տեսարաններ, ներառյալ էլեգանտ բուրժուական կանայք եւ ընտանիքը, հատկապես փոքր երեխաները,գեղատեսիլ" առօրյա կյանքի տեսլականը:
Քանի որ Գիլբերտի ստեղծագործություններից շատերը հայտնի են, գուցե ավելի լուրջ ազդեցություն կգործի, եւ այս արվեստագետի ստեղծագործությունները կդառնան ավելի բազմազան: | | © Rehs պատկերասրահ



























Վիկտոր-Գաբրիել Գիլբերտ [1847-1933] Դուք չունեք հաղորդագրություն փակցնելու համար անհրաժեշտ թույալտվություն: Francese. Հեղինակային իրավունքից զրկված Գիլբերտը, որպես գեղարվեստական ​​գեղարվեստական ​​գաղափարախոսություն, չի կարողանում նվաճել այն ամենը, ինչի շնորհիվ Վիկտորն ամենը «Էկոլե դե Բոու-Արվեստ» է: Գիլբերտ Մենդեսը, որը, ըստ էության, Եվգենի Ադամն է, գալիս է գեղանկարչություն եւ դեկորատորիաներ: Պիեռ Լեվեսուրի մամլո ասուլիսը կարդացեք այստեղ:
Forse grazie- ն ամբողջովին ներդաշնակորեն կցուցադրվի, եւ դուք կկարողանաք տեսնել այն, թե ինչպես կարելի է տեսնել, թե ինչպես կարելի է տեսնել, թե ինչ է կատարվում սեղանի վրա:
Չնայած այն հանգամանքին, որ 1875 թ.-ին Գիլբերտ Դենիսը սովորում է Սուրբ Գեւորգ եկեղեցում, այնուհետեւ տեղի է ունենալու դիվանագիտություն, որը նպաստում է այն բանի համար, որ նա դրանով իսկ նպաստում է իր ժողովրդին:
Գիլբերտը 1880 թ.-ին եկել է այնտեղ, երբ սրահում, երբեմն սրահում, այնուհետեւ, սրահում,Un angolo di mercato del pesce di mattina".
L'intera produzione եւ scandita da tele di grandi dimensioni raffiguranti եւ տարբեր տեսարժան վայրերը մեծ տատիկների Parigi, Les Halles. Բնական է, որ 19-րդ դարի լավագույն դիզայներները ներկայացրին այն, թե ինչպես կարելի է տեսնել, թե ինչ է կատարվում:
1889 թ.-ին, 1826 թ., Միսսուրիում, 1926 թ., Պրեմիում Bonnat.La Legion d'Onore- ում 1897 թ.