


Նա սերտորեն համագործակցում էր մի խումբ երիտասարդ արվեստագետների հետ, այդ թվում `Գինո Ռոսսի, Պիո Սեմեգինին եւ քանդակագործ Արթուրո Մարտինին, որոնցից բոլորը տպել են Վենետիկում, Ca'Pesaro- ում: Նրա տնօրեն Նինո Բարբանտինը խրախուսեց նրանց ապստամբել Վենետոյում գերիշխող հոգնած գիտականության դեմ:
Նախքան 1915 թ. Իտալական բանակին զանգահարելը, Կոսիտորը իր առաջին քանդակներ է պատրաստել լաքած կավկապտայում, որը հարստացված էր Մարտինիի կողմից:




Քոչարիի արմատական ասոցիացիաները հանգեցրին նրա ձերբակալմանը 1923 թ. Կարճ ժամանակահատվածում: 1920-ական թվականների Կատարիի նկարները արմատապես տարբերվում էին նախընտրական պատերազմից, որը նա չհերքեց:
Ամուր կառուցված թվեր ապահովված են «Quattrocento perspectival» համակարգերի մոդելում կազմակերպված տարածքներում, հատկապես Piero della Francesca- ում: Նաեւ կարեւոր նշանակություն ունեցավ «Կոկտեյնի» Մանտեգնայի խոշորագույն ֆաշիզմները:
Նրա ստեղծագործությունների հանդեպ սթափությունը, մաքրությունը եւ կոշտությունը նման են Գերմանիայի ժամանակակից Neue Sachlichkeit շարժմանը:


1922 եւ 1930-ական թվականների շատ գործեր եղել են դեկորատիվ արվեստի բնագավառում, ինչը նշանակում է, որ 1928 թվականին նշանակվել է Թուրինում գտնվող Accademia Albertina- ի ներքին դիզայնի պրոֆեսոր, որը զբաղեցրել է նույն պաշտոնին, մինչեւ որ իր պաշտոնում նշանակվել է Ներկարարության ամբիոնը: 1941 թ.
Casorati- ի գլխավոր հովանավորը, Թուրինյան արդյունաբերական գործիչ Ռիկարդո Գուալինոն, հանձնարարեց Casorati- ին ճարտարապետի հետ աշխատել Ալբերտո Սարտորիսին, Piccolo Teatro- ում եւ այլ դեկորատիվ սխեմաներում: Casorati- ն նաեւ մշակել է հագուստներ եւ հավաքածուներ Միլանում եւ Maggio Musicale- ում La Scala- ի համար, ինչպես նաեւ Մոնսայի 1927 թ. Դեկանիտական արվեստի միջազգային Biennale- ում Piedmontese թավայի մի մասնաշենքի համար, որը կրկին աշխատում է Sartoris- ի հետ: բայց դրանցից շատերը տպագրվել են իր կյանքի ընթացքում: Նա փորձարկեց լայն մեթոդներով, օգտագործելով պապիրուսը, պտույտը եւ պալարոտային մաթրիսները, հավանաբար Արթուրո Մարտինի ազդեցության տակ, ինչպես նաեւ ավելի սովորական մեթոդներ: Կոսիտին իր առաջին փորագրությունը կատարեց 1907 թ.-ին: Նրա ամենահին փաթաթվածներից եւ փայտի կտորներից մի քանիսը ցույց են տալիս Կանդինսկու վաղ փայտի մասին:
Casorati- ի ցավալի բարակ երկարատեւ նյարդերը կարող են արտացոլել նաեւ հետաքրքրություն բելգիացի քանդակագործ Ժորժ Մինիի աշխատանքում: 1912 թ. Երկու լանդշաֆտի գունավոր լիտոգրաֆներ գրեթե ուղղակիորեն մեկնաբանվում են Կլիմտի նկարները:
1914-1915թթ. Կարճ ժամանակահատվածի համար, Կոսիտորը հրաժարվեց իր սեսիզիստական ոճից, փայտաքարերը դարձնելով արտահայտիչ երակ եւ ոգով մոտեցավ տոսկանյան արվեստագետներին, որոնք առաջ քաշեցին Կոձցիի 'L'Eroica', Լորենզո Վիանին եւ Մովսես Լեւին:

1930 թվականից մի շարք «Կոկոսի» սուբյեկտները աստվածաշնչային էին եւ նրանց ստեղծագործությունները հաճախ հիշեցնում են վերջին տասնվեցերորդ եւ տասնվեցերորդ դարի իտալական գեղանկարչության մասին: Տղամարդու նյարդերը, քնում եւ քնում են, եւ լողազգեստները այլ շարժումներ էին, որոնք հայտնի էին նրա հետ:
Նա նաեւ մի քանի չափազանց հրաշալի եւ սխեմատիկ բնապատկերներ է գործադրել: Կոկտորիի դիմանկարը, որը պատկերված է լիտոգրաֆիկ պատկերներով, ընդգրկում էր Ուգո Ֆոսկոլոյի 'Le Grazie: Carme1946 թ.-ին Թուրինում Edizioni della Collezione del Bibliofilo- ի հրատարակած մի ընկերություն, որը նույն տարվա ընթացքում թողարկել է իր լիտոգրաֆներից վեցը, Neri Pozza- ի 1947 թ. Նոր Կտակարանի եւ Պոլ Վալերիի Cantique des Colonnes- ի հրատարակությունը 1959 թ.-ին RAI -TV- ի կողմից: /Մարտին Հոփկինսոնի © Բրիտանական թանգարանի հոգաբարձուները

































Share
Pin
Tweet
Send
Share
Send
Send